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Text File  |  1997-02-04  |  2KB  |  54 lines
  1. The Pictorial Cues 
  2.  
  3. For hundreds (in some 
  4. instances, thousands) of years, 
  5. artists have been able to create 
  6. vivid impressions of depth on 
  7. two-dimensional surfaces by 
  8. using perspective, shading, and 
  9. other methods. If the pictorial 
  10. cues were only important in 
  11. looking at paintings or 
  12. photographs, they would of 
  13. course be of only limited 
  14. importance in understanding 
  15. depth perception in daily life. 
  16. But the pictorial cues do yield 
  17. significant information about 
  18. the relative, if not the 
  19. absolute, distances among 
  20. things that allows us to 
  21. perceive depth in the real 
  22. world. In fact, pictures can be 
  23. so realistic precisely because 
  24. artists have used the tricks of 
  25. pictorial cues in creating 
  26. images nearly identical to 
  27. those yielded by the actual 
  28. scene. Just how important 
  29. these factors must be was 
  30. evident in the thought 
  31. experiment described earlier. If 
  32. we view a scene with one eye 
  33. and head held stationary, it 
  34. will often appear almost as 
  35. vividly three-dimensional as 
  36. when we view it binocularly 
  37. and move about. Yet, as can now 
  38. be appreciated, in such an 
  39. experiment all but the pictorial 
  40. cues have been more or less 
  41. eliminated. 
  42.  
  43.     What, then, are these 
  44. pictorial cues that Leonardo 
  45. and many others before and 
  46. since have routinely used so 
  47. effectively in drawings and 
  48. paintings, and how do they 
  49. contribute to depth perception 
  50. in daily life? The cues fall into 
  51. several groupingsΓÇöΓÇô
  52. interposition, shadow, 
  53. perspective, and familiar size.
  54.